Ettore Forti。19世纪的绘画-
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(Rom 1880–1920)
Der Antiquitätenhändler, signiert E Forti Roma, Öl auf Leinwand, 49 x 65 cm, gerahmt
Ettore Forti。19世纪的绘画-
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(Rom 1880–1920)
Der Antiquitätenhändler, signiert E Forti Roma, Öl auf Leinwand, 49 x 65 cm, gerahmt
图片文件尺寸 : 4000 x 2397px
Ettore Forti的《地毯卖家》-Ettore Forti
The Carpet Seller--Ettore Forti (意大利, active 1880–1920)
图片文件尺寸 : 3200 x 2039px
Ettore Forti的《意外来访者》-Ettore Forti
A Surprise Visitor--Ettore Forti (意大利, active 1880–1920)
图片文件尺寸 : 5999 x 4491px
Ettore Forti的《古董经销商》-Ettore Forti
The Antique Dealer--Ettore Forti (意大利, active 1880–1920)
图片文件尺寸 : 10220 x 6111px
Ettore Forti的《罗马建筑内部与人物》-Ettore Forti
带人物的罗马建筑内部--Ettore Forti (意大利, active 1880–1920)
图片文件尺寸 : 5063 x 2831px
Edoardo Ettore Forti的《肯塔伦节》-Edoardo Ettore Forti
Fest Der Kentauren--Edoardo Ettore Forti (意大利, 1850-1940)
图片文件尺寸 : 10220 x 6111px
Ettore Forti的《罗马建筑内部与人物》-Ettore Forti
Interior of Roman Building with Figures--Ettore Forti (意大利, active 1880–1920)
图片文件尺寸 : 1980 x 3260px
亨利·斯科特·图克《意大利男孩在Forti Dei Marmi的研究》-Henry Scott Tuke
Forti Dei Marmi一名意大利男孩的研究--Henry Scott Tuke (英国, 1858 – 1929)
图片文件尺寸 : 1980 x 3260px
亨利·斯科特·图克《意大利男孩在Forti Dei Marmi的研究》-Henry Scott Tuke
Study Of An 意大利 Boy In Forti Dei Marmi--Henry Scott Tuke (英国, 1858 – 1929)
图片文件尺寸 : 2165 x 4997px
《沐浴前》埃托雷·福蒂著-Ettore Forti
Before The Bath--Ettore Forti (意大利, active 1880–1920)
图片文件尺寸 : 2880 x 1737px
《游行现场,罗马》埃托雷·福蒂著-Ettore Forti
Parade Scene, Rome--Ettore Forti (意大利, active 1880–1920)
图片文件尺寸 : 3854 x 11293px
埃托雷·福蒂的鸽子浴-Ettore Forti
Le Bain Des Colombes--Ettore Forti (意大利, active 1880–1920)
Tancredi,当代艺术I-
Tancredi * - Zeitgenössische Kunst I-
(Feltre/Belluno 1927–1964 Rome)
Untitled, 1953, mixed media on hardboard (faesite), 100 x 150 cm, framed
Provenance:
Barbara Finzi Collection, Mestre
European Private Collection
Exhibited:
Verona, Tancredi - 92 opere inedite 1950–1955, Palazzo Forti,
14 March - 16 May 1987, exh. cat. p. 62 with ill.
Belluno, Opere d’Arte Contemporanea dalle collezioni private del Bellunese, Palazzo Crepadona, 15 December 1989 – 28 January 1990, exh. cat. p. 53, no. 17 (label on the reverse)
Literature:
M. Dalai Emiliani, Tancredi. I dipinti e gli scritti, Allemandi, Turin 1996, no. 411 with ill.
I set out from the point through instinctive graphics and colours to conquer new images of nature.
Tancredi
卡拉·阿卡尔迪,当代艺术I-
Carla Accardi * - Zeitgenössische Kunst I-
(Trapani 1924–2014 Rome)
Animale immaginario, 1988, signed and dated; signed, titled and dated again on the reverse, vinyl on canvas, 100 x 150 cm, framed
This work is registered in the Archivio Accardi Sanfilippo, Rome
Provenance:
Galleria d’Arte Niccoli, Parma
European Private Collection
Exhibited:
Parma, Forma 1, Galleria Niccoli, 1 October - 15 November 1994, exh. cat. p. 69 with ill.
Verona, Forma 1, Galleria Comunale d’Arte Moderna Palazzo Forti, December 1994-February 1995, exh. cat. p. 68 with ill.
Literature:
Carla Accardi, exh. cat. Modena, Galleria Civica, 26 February - 16 April 1989, Edizioni Cooptip, no. 57 with ill.
G. Celant, Carla Accardi, Charta, Milan 1999, no. 1988 49 with ill.
Lempicka Tamara-现代-
Tamara de Lempicka * - Moderne-
(Warschau 1898–1980 Cuernavaca /Mexiko)
Chambre d’hôtel, ca. 1951, signiert, Öl auf Leinwand, 56 x 48 cm, gerahmt
Provenienz:
Galleria Bonaparte, Mailand
Europäische Privatsammlung
Ausgestellt:
Montecatini Terme, Da De Chirico a Fontana. Gli anni d\'oro di Montecatini Terme, 27. September - 3. November 2002, Ausst.-Kat. S. 127 und 223
Mailand, Tamara de Lempicka, Palazzo Reale, 5. Oktober 2006 – 14. Januar 2007, Ausst.-Kat. Nr. 58, S. 166–167 mit Abb.
Paris, Tamara De Lempicka, La Reine de l’Art Déco, Pinacothèque de Paris, 18. April – 8. September 2013, Ausstellungs Kat. S. 212–213 mit Abb. (mit falschen Maßangaben)
Turin, Tamara de Lempicka, Palazzo Chiabalese, 19. März - 6. September 2015
Verona, Palazzo Forti, 20. September 2015 - 31. Januar 2016, Ausst.-Kat.
Madrid, Tamara de Lempicka, Reina del Art Déco, Palacio de Gaviria, 5. Oktober 2018 - 5. Mai 2019
Literatur:
A. Blondel, Tamara de Lempicka, catalogue raisonné 1921–1979, Acatos, Lausanne 1999, Nr. B 301, S. 359 mit Abb. (mit falschen Maßangaben)
Tamara de Lempicka, die herausragende Vertreterin der Art-Déco-Malerei in den 1920er Jahren, kombinierte in ihrem späteren Werk disparate Elemente aus ihrem Frühwerk, wie in ihrem „Chambre d\'Hôtel“.
Tamara de Lempicka gilt als eine der erfolgreichsten Frauen der Kunstgeschichte. Nach der Oktoberrevolution flüchtete die in Polen geborene Künstlerin von St. Petersburg nach Paris, wo sie ihren Ruhm begründete. De Lempicka verkehrte in den Cafés der französischen Hauptstadt, wo sie zahlreiche Persönlichkeiten wie Georges Braque und Filippo Tommaso Marinetti kennenlernte. Ihre Gemälde haben eine starke visuelle Wirkung und zeichnen sich durch dekonstruierte, volumetrische Formen aus, in denen die Einflüsse des naturalistischen Kubismus und die Harmonie des italienischen Manierismus durchscheinen. Ein Großteil ihrer Werke sind Porträts von Persönlichkeiten, die in den von ihr besuchten Salons verkehrten. Die Porträtierten tragen reale Züge und sind gleichzeitig Symbolfiguren, elegant und geschmückt mit dem Reichtum der schönen Gesellschaft, in der sie lebten. Auch die zahlreichen Selbstporträts der Künstlerin zeugen von ihrer Lebens- und Genussfreude. Der kühle, glatte Malstil evoziert Theatralik, die Porträtierten wirken skulptural und monumental, der versteinerte Blick verbirgt jeden Anflug von Menschlichkeit.
Nach einer Amerikareise und Jahren des Erfolges erlebt de Lempicka das, was sie selbst als „Künstlerdepression” bezeichnete. Der ständige Druck, etwas zu produzieren und die Erwartungen ihrer Umgebung zu erfüllen, führte zu einer Erschöpfung und Auszehrung ihrer Kreativität. Ab etwa 1930 schlug de Lempicka einen anderen Weg ein, und ihr Werk nahm einen eher meditativen, fast religiösen Charakter an. Auch ihre Technik näherte sich einem hyperrealistischen und surrealistischen Modell an, wie das Gemälde „Chambre d\'Hôtel“ von 1951 zeigt, das in Amerika entstand, wo de Lempicka nach der Flucht vor den Nazis eine neue Heimat fand: Die Studie eines Zimmers präsentiert sich als gleichzeitig still und ohrenbetäubend laut. Es gibt keine Gesichter, wie in ihren früheren Werken, aber es gibt Raum für eine weniger konstruierte Struktur, die in ihrer Form weniger gebrochen, aber viel strenger in ihrer visuellen Wirkung ist. Man sieht einen Ausschnitt aus einem Hotelzimmer, in dem ein Spiegel den Raum weiter vergrößert und eine Art Durchgang darin schafft. Die Komposition ist durchdachter, fast narrativ, sie wird nicht mehr vom Rahmen erdrückt, sondern setzt sich fort und deutet den größeren Zusammenhang an.
Bildcredit:
Tamara de Lempicka in einem Kleid von Marcel Rochas, Paris, um 1931, Foto. Dora Kallmus (Madame d’Ora), © AGF / Bridgeman Images